تم رسم هذا العمل ، المنجز بالزيت وعلى القماش ، Petrus Paulus Rubens في عام 1622 وهو الآن جزء من مجموعة لوحات الباروك الخاصة بـ متحف هيرميتاج في سانت بطرسبرغ ، روسيا.
ضمن الإنتاج التصويري الهائل لروبنز ، مع عدد لا يحصى من الصور والمشاهد ذات الطبيعة الدينية ، يوجد بالطبع أيضًا عدد كبير من الأعمال المخصصة لموضوعات الأساطير الكلاسيكية ، وشخصية نجوم Perseus في بعض هذه الأعمال ، مثل هذا العمل في متحف سانت بطرسبرغ أو غيرها من الأعمال المحفوظة في Prado في مدريد أوGemäldegalerie في برلين.
فرساوس و أندروميدا بواسطة روبنز
في هذه الحالة ، لا يقدمها لنا كما هو معتاد في أكثر اللوحات النموذجية لوحة الباروك ، أي اللحظة الأكثر إثارة والأكثر دراماتيكية والتي ستكون على وجه التحديد لحظة القتال النابض بالحياة مع ميدوسا لإنقاذ حياة أندروميدا. إذا لم يكن كذلك ، فقد وضع المشهد بالفعل في وقت بعد الانتصار ، ولكن يتم تذكر الوحش المهزوم بالدرع الذي يحمله Perseus. درع يذكرنا فورًا برسم ميدوسا الغريب للرسام الإيطاليCaravaggio.
في الواقع ، على الرغم من أن المشهد يجب أن يكون أكثر هدوءًا وهدوءًا ، إلا أن كل شيء تقريبًا له إيقاع تلك المعركة ويتم تصورها بدراما رائعة. على سبيل المثال ، لا يزال خيلك بيغاسوس في حالة تأهب وجاهز ، مثللا يزال مع انتشار جناحيه. بينما شخصية المجد تنزل من السماء لتتوج فرساوس
يمكن رؤية كل شخصية وقوة ومزاج البطل الأسطوري في ساقيه المنحنية والقوية بشكل غير عادي. شخصية مسلحة بالكامل ، والتي تتناقض على الفور مع جسد أندروميدا العاري.
امرأة لديها جميع نماذج الجمال التي تكثر في أعمال روبنز والتي يمكن أن تكون النساء في لوحاته The Three Graces.
هنا مرة أخرى يتعلق الأمر بالمرأة ذات البشرة الفاتحة ، الجسم القوي ومع ذلك يبدو أنه الهواء والضوء فقط. منطقيا Perseus مأسورة على الفور بمثل هذا الجمال ، وبعد فوزه سيكافأ بحب أندروميدا.
هذه هي الرسالة الحقيقية للعمل ، لأنهم أرادوا دائمًا إطلاق نوع من التلقين مع هذا النوع من المشاهد المأخوذة من القصص الأسطورية. وفي هذه الحالة ، كان الأمر يتعلق بالتقاط كيف تم أخيرًا غزو الحرية والرفاهية بعد صراع بطولي.
