العمل الذي يهمنا هنا اليوم ، العمل المعروف باسم Lienzo de Tlaxcala ، هو أحد أفضل الأمثلة على الفن باعتباره اندماجًا بين ثقافتين مختلفتين تمامًا. إذا كانت الإنتاجات الفنية لنفس المكان تقدم تنوعًا كبيرًا بسبب التيارات الفنية المختلفة التي تتداخل مع بعضها البعض في الوقت المناسب ، عندما يكون هناك في مكان معين التقاء مختلف تمامًا للثقافات - كما حدث مع وصول الإسبان إلى أمريكا- بعد ذلك ، يتم إنتاج الأعمال الفنية الفريدة والمميزة مثل هذا الذي نجده هنا والتي يخبرنا فيها تنوع الأشكال والأنماط والأيقونات عن ثراء حضارتين مختلفتين تمامًا عن بعضهما البعض.
مدينة تلاكسكالا هي واحدة من أصغر الولايات في المكسيك الحالية. ولكن في عصور ما قبل كولومبوس تمتعت المدينة بشعبية كبيرة. جعلها موقعها القريب من عاصمة الأزتك مكانًا للعبور للمستعمرين الإسبان ، وعلى الرغم من حقيقة أن السكان المحليين عارضوا الهيمنة الإسبانية في المقام الأول ، فقد أصبحت أخيرًا واحدة من أكبر مؤيدي هيرنان كورتيس للنجاح في محاصرة عاصمة تينوختيتلان. في المقابل ، حقق Tlaxcalans حالة معينة من الاستقلال والاحترام طالما استمروا في التعاون مع الفتح الإسباني ، وكذلك لقب Ciudad Loyal.
في هذا السياق بالتحديد تم صنع العمل الذي نقوم بتحليله هنا ، قطعة قماش قطنية كبيرة يعود تاريخها إلى النصف الثاني من القرن السادس عشر ، حواليعام 1552، وأن يبلغ عرضه أكثر من خمسة أمتار وارتفاعه مترين. تم طلب القطعة من فنان محلي من قبل لويس دي فيلاسكو ، نائب الملك في إسبانيا الجديدة ، من أجل تمثيل الهيمنة الإسبانية في إقليم الأزتك بالإضافة إلى التعاون مع حلفائهم.
العمل فضولي من حيث أنه لم يتم تكوينه كما لو كان لوحة تقليدية ، بل تم تمثيل المشهد كرسوم متحركة أو المقالات القصيرة وفيهيمكنك رؤية كلا المؤثرات الغربية الوافدون من أوروبا حسب التقليد الاستعماريفي وسط التكوين نجد شعار نبالة الإمبراطور كارلوس الأول وتحته صليب كبير كرمز للحكم الإسباني وفرض الدين المسيحي. حول مشهد الصليب ، في الوسط السفلي ، مجموعة من النبلاء الإسبان يرتدون ملابس سوداء بالكامل ، على عكس نبلاء الأزتك الذين ينضمون إليهم ويرتدون ملابس ملونة.
استكمالًا للمشهد ،يتم سرد هيمنة الأزتك في مقالات صغيرة جدًاتمثيلها تعليمي للغاية ، والتي يجب قراءتها من اليسار إلى اليمين ومن أعلى إلى أسفل. في الأصل ، تم عمل ثلاث نسخ مختلفة من قماش تلاكسكالا ، كان من المقرر أن تبقى إحداها في المدينة نفسها بينما سيتم إرسال النسختين الأخريين إلى إسبانيا والمكسيك على التوالي ، ولكن لم يتم الحفاظ على أي من اللوحات الثلاث الأصلية واليوم نحن فقط تعرف عليها من خلال النسخ اللاحقة.
